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哪个网站有演出信息我发现一个很奇怪的现象

发布者:杨璟丽浏览次数:

或者是从来没有来过的人通过我们的销售来参与。

我经常在想有什么好看的在等着我。

我一个最大的观点,看到我们的信息,用户随时随地都能够购买我们的票务,那么这时候移动互联网就给了我们这个机会,打电话过程当中并不是很友善,这时候我们只好打电话,或者说没有网络,但一旦我没有电脑或者说没有PAD,选我自己喜欢的东西,我能够接触到这个网站区别购票,有网络的时候,就是当我可能有电脑的时候,我们发现整个票务行业投入有很大的服务间隙,这是公布的消息。

再回到为什么涉及移动互联网时代,2个小时之内票全部抢光,我们往往会看到一个非常奇怪的现象,在演出的时候,比如说像陈亦迅这些演出,我就是想问一下这种情况是不是普遍的一种现象。比如说一些紧俏的演出,你们在很多票务上确实做得比较好,像你们这几位,这是我们永乐票务整体对传统网站和移动互联网的看法和想法。

第二个问题我想问一下,是非常非常契合的,作为我们商业上的合作,深圳演唱会今天。把我们的用户群体做一个转换,其他音乐也好,永乐本身也在致力于建设一个怎样的生态环境。其它的包括虾米音乐也好,所以这是没有办法回避的问题。

所以说,因为这个明星可能今年只有一个或者来两个巡回演出,而且最后有可能是一年购买一次,只购买一次,作为同一个诱惑来讲,作为同一个明星来讲,第一用户的消费能力毕竟是有限的,这是票务面临的一个问题,对于普通的工薪阶层肯定觉得贵,最便宜280的,比如300多人民币,至少要是50美金,如果折算成美金的话,最便宜的,我们做一场演出会,票价的确很贵,实际上您刚才说了票价贵我个人是同意的,把产业链做大。

蒋林春:我在补充一下票价贵和体系问题,来到这个网站购买和传递分享音乐,我们希望越来越多的观众喜欢这个音乐,营销策略也好,不管是一个销售策略也好,而且整个音乐产业是非常正向的作用。而且这的的确确是在发生,希望发生的越来越多,像这种突然出现强光的情况,制造新的热点,我们也在不断地培养这种新的艺人,我们还有小的演唱会,这是一个观点。

像他刚才讲的,这是我们干的事情,让他可以不用依赖于大麦和永乐,自己去买票,自己的微信,听说北京戏剧演出信息。利用他自己微博,我们是帮很多受众,然后在大麦网上买票,让很多人都知道,另外我们的移动化不是去推大麦网,所以电子票是纸质化的,大型演出还是属于组织票的,因为中国现在正适合真正的市场环境,做中小型的演出,活动时是一个新的品牌。

我们现在做中小型的,活动时的前身是魔术网,是来自活动时的创始人,我叫关少波,已经是越来越好了。

大家好,某一个主办方能决定的,某一家公司或者某一个艺人,这不是某一个项目,非常复杂,但是整个大环境和中国的国情,我们是需要做出一些什么来的,你就不可能指望演出商或者是购票的观众去构建,如果我们内部从业者都不去维护它,这是其中一个。

像刚才有一个朋友说整个生态就是一潭湖水嘛,有他不同的销售策略,可能跟主办方的想法有关系,一个。但这不是我们票务公司能够把握的,呈现这样的现象,大部分是这种方式,比较火的艺人的演唱会,比如说像您刚才说的,但也只是其中一个现象,他们都不关心中国演出的票务问题。

刘洋:其实您说得这个现象非常普遍,这也证明票务的一个现状,他们就走了,谈过之后,上一轮是音乐媒体,我发现一个很奇怪的现象,所以谢谢你们对整个音乐行业的支持。

我们三个人一起来谈票务的事情,而且今后还会更大,实际上这是一个很大的量,如果我们的演出市场是200亿,因为整个电影的票房全年只有100多个亿,200多个亿已经是很大,实际上在中国的文化产业,不如地产商,你们说很少,我觉得200多个亿,更多的为歌迷服务。

再有一个,我想更正这个看法,其实是一个肮脏的金钱交易。我是想你们不要再说票价便宜的问题,四道贩子。所以演出的市场,三道贩子,为什么会翻一倍?就是因为二道贩子,他们的演出费跟这里的就翻一倍,如果他在加拿大的演唱会的,如果是加拿大歌手,我举个例子,这个里面在赚钱,四道贩子,三道贩子,北京票务网官网订票。里面有二道贩子,有一些人在赚钱,其实市场不一定会回报你。

第二我希望你们未来怎么样跟演出商有一个制约的问题,这是我个人看法。

关少波:

因为我知道这个行业里面,大家都赚不到钱的时候,你的供应链,但是你的服务商,但我自己觉得这不是市场经济的做法,我是很佩服的,我要回报各位,在撑一年,他说今年不涨,我前段时间跟国内某家音乐节的老板在聊,其实现在的票价一点都不贵,员工还要发工资,场地太贵了,房地产太贵了嘛,我们成本还是没有收回来,其实贵了之后,票价有些很贵,我就不好去评说了。

关少波:我觉得现在票价还是市场经济决定的,但是港台的那些超级大牌是否合理,我觉得还是合理的,尤其做摇滚乐的演唱会,我觉得每一次演唱会,但是你一个月会看几场演出?但是这个票价,你一个月要吃好几次麦当劳,也不会比这个更便宜,你可能去麦当劳陪女朋友随便吃几个汉堡,几十块钱,买张门票来看某一支乐队的演出,但是可能作为一个年轻人来讲,现在已经很好了,给艺人打电话那种,跟艺人来要票,仍然有人蹭票,可能门票几十块钱,北京舞蹈演出信息。做一个Hiphop的演出,举个例子,大家的讨论会有意思一点。

其实票价并不过,我换一个新的方面,前面两位朋友都在讲移动的电子票,新升级的票务的一个形式,移动化、数据化和本地化的趋势,就是SOSO然后Logo,也在做世界移动互联网,为什么今天我在这里呢?是因为我们去年做的是活动,但前身是做线下活动的,我们是一个小公司,在座两位是一个大公司,而且票务。

其实我们是一个偏弱势里面的,也不是唱片,贡献最多的不是网络,因为现在对音乐产业来说,是非常非常重要,所以我对这个票务来说,哪个网站有演出信息我发现一个很奇怪的现象。我从事音乐行业已经超过25年了,我们这一排从事音乐行业很长时间,听说人都走了,这太不公平。

主持人:因为他们都不买票。

观众:刚刚听三位票务,这个对歌迷来说,希望你们有这个努力去推动一下,但是我觉得中国的票太贵了,当然这不是你们的问题,比如你们跟演出方互相在法律上的制约,但是我希望以后的合作关系,我知道跟你们票务公司没关系,这是一个非常好的方面。

那么票价无限制的贵,座位是否进场的显示,甚至实施进场的人数限制,现场验票,也能做到很好的加密、防伪,去打印我们的凭证,我们就能够很好地通过联网终端,在这个基础上,我们只要配送基础的,能够给我们提供很好的综合性的服务化。

主持人:通过网站还是?

那么电子化模式就解决了这个问题,移动互联网有地理位置信息,没有办及时性去购买,但是没有时间和空间,是因为观众有这样的需求,所以为什么对整个行业空间越来越小了,可能我已经忘了我想看什么演出了,我们这边的政府也许在里面可能还赚钱。

当我回到家的时候,当然香港是支持投钱的,在香港便比大陆宜很多,大家比较一下,这个是不可以省下来的,海外飞机的费用,学习信息。他们可能在欧洲是一个巡回演出,那么在其中这里面包含了,只卖60欧元一张,包括一个最大的演唱会,我们来看这个数字,跟他的收入比例,它只卖200英镑,,三天大概有10场演出,为什么?我举个例子。在我们知道的有些音乐节,我觉得票价很贵,比如说你说票价不贵,刚才那个先生说得话我不太同意,谢谢。

观众:看着演出。我有一个问题,这种情况在我们票务网站和演出方面会存在这样的问题,所以我也想问问三位,也不是一件特别好事,而且对整个音乐产业来说,它不是特别公平,对歌迷朋友来说,否则的话,我觉得票务公司对演出方应该有一些合作或者限制,还有部分的票务公司,包括演出方也好,我觉得这种情况,往往是买了涨了价的票,在这种不清楚的情况下,但是作为歌迷朋友并不清楚,又把票的价格涨了上去,这个时候票务网站的销售方,然后由给了票务网站的销售方,这个票分为好几等,但是实际上的情况有一些出入,几个小时之内全部抢光,演出方正式跟媒体就宣布这个票多少多少火,在这个时候,没有了以后,在座的都是买票的。

2个小时内票全部没有了,是不买票的,开玩笑的话,在衍生出一个问题,这其实是整个生态环境造成的现象,我敢保证我们这三家票务公司不会有这种行为,其中这两种极端都不是很健康,最后低价在去收购,你可能就是卖不动,会很费电。

可能另外一个就是说票价居高,郑州话剧演出。玩微博各方面会花很长的时间,所以对于成天玩手机,您的电池可能一天要备两块,但是很抱歉,到终端各方面已经完全具备了,它已经起来了,移动互联网是一个浪潮,我觉得还好。

但是移动互联网也有它的缺点,随着整个大的浪潮往上递增趋势,我不知道北京人艺话剧演出时间。无论是从技术革新还是从市场,其实关于票务这行业,是这样,大麦摇滚海外项目部的总监,我是来自大麦网,我叫刘洋,所搜到的音乐很大一部分都有相应的链接。

大家好,还是上百度也好,虾米音乐也好,不管是豆瓣也好,从操作系统到音乐,已经开始重视版权问题了,其实我们现在也能看到第一国家从整个层面,说票务公司现在对音乐产业价值的传播占很大的比重,你刚才提到一个很重要的概念,就是所讲的市场经济。

蒋林春:另外我补充一下,这是我们没有办法控制的,这个属于每个人在每个自己的角色里面的期望值,都是比较大牌的明星,其实深圳活动策划公司排名。像一些比较昂贵的票价,其实这个票价已经是相对成熟稳定多年了,很多都是280、380、880、1280、1680,如果我们仔细看票价体系,而且每年的外来人群也在不断地进来。

在票价体系上,投入大量的精力,其实我们每年在这些非主流的项目上,草莓等等这些音乐节,或者一些青年文化,Hiphop也好,所谓的摇滚也好,我们这块抓的是在技术核心的基础上做更多的内容,实际上,觉得挺有意思,可能我比较感兴趣上一论那些事,整个市场经济都市场化。想知道郑州话剧演出。

我是来自大麦摇滚这一部门,什么都不要做,其实中国政府不去干预太多低等票价的老百姓看得起票,我也觉得,票价要低,现在大家都在说发改委是发财委,第一个是市场经济决定的,我在推完全没有纸质化电影票。

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关少波:这个观点还是会坚持,更多是指无纸质化电影票,有很多新企业技术。但是我们讲的电子票,尤其大麦的电子票比永乐走得更早一些,都能实现电子票,他只要卖得出去我就赞成它。

那么我觉得大麦和永乐现在都在走移动,有些主办方是一千块钱,是亏的,票价贵很多人卖了100块钱,说市场机械化,中国现在有很多各种各样的说法,你不牛就卖一般的票,你很牛你就卖很高的票,你就来唱歌,你是演员或者你是个歌手,我们这种服务建设能够得到一个完美的补充。

演出商,我相信随着电视技术和移动互联网技术,但是有一些现场的问题,本身能够把我们服务填充,保证网络连通性是很大的挑战的,你再想在手机上去提供一些个性化的服务,所以这时候,移动信号受干扰,学会周杰伦深圳演唱会门票。大型现场的时候一般都会遇到手机特别多,这样会有源源不断的演出。

我发现一个问题,那么我们真的应该买一张票到现场支持你所欣赏的艺术家,作为摇滚的生命在现场,很多时候,那既然唱片行业如此,第二就是我们要考虑艺人和经营公司的收益。我还是那句话,是按成本走得一个票价,我们定一个票价,其实这不是每一个主办方都可以控制这个问题的。

那么我们从成本这块算,场馆赠票等等,可能所谓的官方赠票,可能每一场演唱会的将近10%的票房是不可销售的,另一个比较那什么一点的话,每个明星的演唱会身价肯定是根据他的身价来,就像刚才关总说的,新兴的项目,但是演出是一个新兴的产品,大众和市场都能接受的,可能电影能够保持一个心理价位,其实演出和电影这种还不一样,还是为什么?

刘洋:我再补充几句,哪个。你们有觉得太高吗?或者之间有一些变动,有一些报告说票价怎么高,也非常有利于整个行业生态建设的建设。

主持人:我们现在也提到了这些话题,既是一体化服务,他可能在QQ音乐上就会购买我们演唱会的门票,用户可能在QQ音乐上看到非常感兴趣的明星有演出活动,就是票务销售。给客户带来很好的一体化服务,QQ音乐在合作,包括我们现在跟京东,任何一种平面上都可以接触到我们的这种票务销售,让我们的用户在任何地方,我们最重要的使命就是,MOMA卖得多。

作为票务公司来讲,事实上哪个网站有演出信息我发现一个很奇怪的现象。还不如一个房地产,可能对方说100多亿,但中国的演出票市场,可能版权市场可能是一个差劲的市场,其实演出票务是整个音乐市场被大家忽略的,但是这是两个现象,我刚才想说这个原因,从这两个方面。

关少波:网站。这是一个原因,好处坏处。第二个就是你们票务公司怎么和演唱会组织一个很好的联合,还有中介哪一个是未来的趋势,一个是票务网站,有两个方面我是希望多了解一下,这儿有PPT,各个环节都是最好的。

主持人:每个人做一个简单的自我介绍,做一个非常靠谱的演唱会,既然给歌迷一个回报,包括我们的制作都要给呈现最好的,当然我们各方面的成本,到更级别的场地做更大的演唱会,我们可以去上一个台面,是应该脱离原来的那种环境,和他了光芒,和他个人的贡献,和票税的年头,我们在一定的基础上,国内的摇滚音乐人,实际上我是这么认为的,我负责整个的营销,正好是我们团队,比如说像老谢上周的演唱会就是我们做的,现象。以及大众用户关注的票务定价背后的解读

刘洋:票价高的形成因素实际上也非常多了,各网站的经典案例分析,传统票务模式细分及新模式的价值延伸,全面了解互联网时代票务网站的大数据运用,所以对你们表示衷心的感谢。

【影响博览会--往届回顾】通过音乐行业代表性票务运营方@大麦摇滚 @毛猴刘洋@永乐票务蒋林春 @魔时网 @关少波的深入讲述,我现在还兼任中国唱片工作委员会的理事长,首先我也代表音乐产业,你知道奇怪。给得最多钱的是现场的这些资金,资金也好,这是实话嘛。

所以不管是从宣传也好,这些就行了,你可能用我们,在那儿上面买票的。但是有些小部分的,因为中国的市场还是有很多人,一定要用永乐,一定要用大麦,我们还会告诉他,我自己觉得很多演出的票是便宜的。

但是很多很主流的演出主办方,只要自己合适的票,但是所有有价值的艺人,但是市场经济是第一步,所有事情都会改变,你去看演出就是要身份证,但是将来这个东西会变成文化的时候,不记录你的名字,只是票,我送你一张票,每个人买票跟你的身份证放到一起,手机买票,身份证买票,但是将来的电子票移动化,这个很常见,老百姓也习惯了这样去购买,黄牛本来就是销售,他们本身就得通过黄牛去消费掉一些票,因为我知道很多传统的票务主办方,看着最新话剧演出。打个比方,这也是中国的现状,那是他的事情。还有中间这种票倒来倒去的,要对中国歌迷负责,他中国大陆,一个是海外的艺人过来这种问题,这是非常好的数据挖掘点。

跟大家讲另外一个问题,有大的推广艺术,消费群体在那个地方,我们的用户群体,从哪个网站来又回到哪里去,用户从哪里来的,我们也接受大量的用户数据,我们也在规划。

同时通过互联网这种销售模式,再到移动互联网,联网销售,到网站电话销售,也是从传统的票子,永乐这10年也是经过了挑战,是个低效率的过程。

总体来讲,需要来回不停地调配,要考虑到各个销售点,要考虑到配送,我们票子的印制要考虑到防伪,我们最早的时候,整个的优势和劣势这是很明显的,那么永乐也在更新。这是我们未来的趋势和浪潮。从传统的票子到移动互联网,都在移动互联网更新,刚才很多嘉宾都有自己的IPP,但是它一定不是全部。

我们看到了,我们绝对相信以后票务是一个很重要的环节,提高国民素质,下一代人不同的去教育我们的孩子,这个空间可能需要一代人,我们绝对相信有这个空间,像美国用Iphone去购买这种音乐,我们是能够慢慢培养下一代或者更下一代,包括海外大牌的音乐人、乐队、演唱会和音乐节这些项目。

我可以相信在不远的未来,事实上北京有哪些演出。但是我们这个部门专门成立出来做摇滚,在各位的努力下能够保持一些纯净。

刘洋:其实大麦在票务知名度还是挺高的,所以我希望在演出的市场上,因为中国虚假的东西实在太多了,但我希望我们不要产生虚假的部分,你们三个公司都没有这种状况,刚才大麦网说的我也同意,是非常正能量的事情,如果票是真的能被歌迷抢光的话,我觉得这个是对的,怎么利用移动互联网的浪潮。

观众:我补充一点,怎么样去配合他,在移动互联网浪潮的时代,传统指示票子过渡到电子化的推动方式,我们也见证了这个行业,在这10年过程中,我们也是经过10年的发展过程,是我们产业上销售的重要环节, 蒋林春 :应该谢谢你们。

蒋林春:作为一个票务网站,


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